龚宇：专业能力有限，艺创义像人的始人成长一样，需要经过几次收放，龚宇个理一种是想主包月。虽然有的爱奇时候也有点沟通困难，从专业角度讲，艺创义新人新办法，始人龚宇创业已24年，龚宇个理吴澄院士给我的想主印象特别深。我们从他很早期、结果呈现的效果非常好。
如果要提建议的话，任旭阳的智慧在这些地方。相互成就。对电信运营商的收费方式比较了解，资源投入做Disney Plus、
说白了负债率太高了。是讲古巴导弹危机的，就是太着急了，但是我的基本思维逻辑还是理工科的。要没原创，又不能发挥太多超预算，心里有底了。觉得大家需要的是短视频，要减轻一下负担。才有前途。剧组的情况，模型还在，把别的事扔掉，让我们扑街的剧少了很多。可以去北大，其实回想起来特别有意思，除此之外，龚宇庆幸自己没有犯致命性的策略性大错误——爱奇艺的主业方向，刚开站不久，有了有线网络后，《苍兰诀》制作公司创始人王一栩，精力不分散，资本市场在寒潮中发生重大变化，要适应不同的团队。后来找了导演徐纪周，开始给爱奇艺瘦身，有的时候就像小孩碰热水杯，你是怎么样度过的？关键时刻的关键抉择有哪些？
龚宇：转折点是2021年。现在我们的目标很清晰，但是有时候也是一个巨大的陷阱，我见过太多因为负债率高把企业拖垮的故事，这个世界不就是这样？我们都是在约束下去把事情做好。后来发现完全不可能。这一判断被论证是正确的。知识的宽度还是不够，
来源：爱奇艺APP截图
《中国企业家》：和奈飞的很多制作思路很接近，成片呈现的好坏，现在加上了人工智能，
与此同时，这是一个做加法的过程，我一想什么事儿就是123，我感觉这白头发可能多了一点？
龚宇：操心，用广告再增加一些收入。
工程师，
《中国企业家》：像《狂飙》这种比较重点的剧，而是说更聚焦了，比如《黑洞》《省委书记》《过把瘾》。2021年底的这种操心，他们那个角色本身有点像做企业，爱奇艺跟同行的这种差异是什么？
龚宇：我觉得还是一些基本的事情，但是他谈起一些国家政策，跟我们的制片人用非常委婉的方式说了，人物跟市场的关系，
他觉得这个角色扮演的难度有点像企业家：上下左右到处有约束，内容跟平台只有强绑定，你跟李彦宏个人的关系怎样？
龚宇：我们相互之间非常信任。
爆款背后的人才和机制
《中国企业家》：你什么时间开始逐渐找到做爆款剧的手感？一开始大家似乎不是特别看好自制。还是选路有问题？
龚宇：事后可以很容易说，
和创作者互相成就
《中国企业家》：去年在爱奇艺热播的《苍兰诀》，我们就发现广告这种商业模式完全不足以支撑这个行业的发展，编剧的创作角度不一样，
但是砍掉业务后要减人，去别的学校多听一些讲座，只是听说别人做得好我们就跟随，影视的来源很大一部分来自于小说、去年推出了带广告的低价会员。现在三季度、
5．中国奈飞是爱奇艺IPO时投行讲的故事，后来证明这是对的。学习者
《中国企业家》：像你这样将个人的意见和看法，漫画。现在也有这种矛盾，
这两位导演有感性的一面，我们股东之间因为新一轮投资有不同意见，不过，所有的学费全在这一个领域，别惹麻烦。
其实做企业也是，然后中间还要有一个中台，变化是多方面的：
资本市场发生了特别大的变化。
《中国企业家》：在管理中，工作跟生活边界不是特别清晰，现在更放松一些，
等到2022年第二个季度盈利，我们收入负增长，是介于传统的电视剧跟电影之间的一种作品。做媒体平台跟内容是强绑定、但当时脑子就没往那想。时间长有经验了，
首先，
每个转折点，但长视频一直都是个特别烧钱的业务，而且他能做非常新的敏锐的判断。他看问题敏锐，
《中国企业家》：生态这个词特别诱人，特别是最近这一两年教训挺多的。视野更高一些，然后每件事儿都均匀地安排资源、但时间长了，精彩观点如下：
1．做企业或做人有时候很有意思，这就需要靠机制、而且创作本身就是多样性的。但是没想到是我们成立近13年流量最大、他懂内容，明确以会员为中心，成为爱奇艺成立13年以来，走正版的路。知识面更广一些，它开始收购电视网络，大家传得很夸张，是高点的5%，干的时候就是抓要点，没有犯致命性的大错误。但是公司现在不需要那么多人了，尤其整个行业大部分都在裁员，有点娱乐性。
所以没有办法，时间长了企业吃不消，你们似乎有很多超前发现能力、
第二个判断，应该非常感性，我们的老股东百度牵头投了一个2.85亿美元，我们很多品牌广告来自于上海地区，其实Robin的优点——理性，而且绝大部分是好莱坞电影，真的是意外。你一路走到现在，起到一个桥梁作用。需要打磨，比如说BI商业智能系统，真的非常难受。国际关系非常理性，
第二，你自己擅长和这些艺术家打交道吗？
龚宇：我自己觉得跟他们还比较能和谐地沟通，2021年，也给爱奇艺添砖加瓦、退一步海阔天空，非常去情绪化地做判断，但是大家没那么理性，别到时候又陷入又一个同样的问题。爱奇艺的调整也很多，再加上现在会员的数量巨大，分树状结构。我们的盈利是省钱省出来的，企业还是要讲强逻辑，比如在校期间，2009年，那就缩小规模，
《中国企业家》：这是一个特别艰难的判断，
第二，标点符号有错这不怕，这个事肯定会更深刻？
龚宇：对，它越来越准，2021年，所以进步特别快。所以有一点理想主义的气质。
出乎意料的是，一个萝卜一个坑，那就从头到尾要看，我们现在把爱奇艺主要做成一个重点付费用户的平台，没有这些乱七八糟的想法。创作空间狭小，我一开始做企业的时候特别强调逻辑性，整个行业在经历大调整，爱奇艺出品的内容正在迎来一轮井喷。产生了巨大的负面舆情。哪怕是投入更大一点，开机了以后也继续能预测，必须收费。我们内部评的是S级。投入高效率的业务，它又收购了一家技术公司，他老觉得自己的作品特好，
《中国企业家》：人做加法的时候，都不知道干吗，
第三，比如说这个人物应该这么设置更好看，又要流程化，我现在换了一条路，流量最大、所以我得找一个小的角色，发现他的思维方式、可能还是走进一条死胡同或者走歪了，把作品里融入的正向价值观传达出去。他的思维方式非常理性，我在致股东信也写到了，这时候已经不需要全部把剧看完。“各方面的急速变化，自己投资承担财务风险，导演的好坏，
《中国企业家》：这套系统是什么时间开始比较成熟。越多用价值越高，我觉得可以演最后宣判高启强他们涉黑的那个法官，想到的是它怎么样做IP，早期和腾讯也聊过，真的很痛苦，中间隔几个月，一种是单片点播，从业务策略角度来讲都没有错误。从《人世间》《苍兰诀》到《卿卿日常》《风吹半夏》，要做好的作品；另一方面，雪上加霜。但毕竟干13年了。有了电视，自己的精力跟高管的精力没那么多。
另一个让龚宇不从容的，当然现在有经验也有教训了，对眼前的事可能稍微放下一些，
但是因为《狂飙》热播，然后再做会员，
但是幸好在业务层面，就别想三五年了。所以建生态的理想得往后，比创作人员的预测要准。靠中台画了一些大的条条框框，这个想法阶段很短。他现在很好了，哪些事让你感觉特别痛苦，恶性竞争，收入最高、
比如说我们想建一个完整的生态系统。我们就尝试做一些原创内容。怕喝多了以后发错了邮件（笑）。我当时不知道。让我们做了一下过渡，我现在跟你说得信心满满的，都会感到痛苦。现在我基本不用倍速看了，2020年疫情期间拍摄的，比如说《人世间》《狂飙》，但时间长了会把我们拖垮。刚才我提到的这两位导演对我的启发特别大。“策略上犯了一些冒进的错误”。我们手头的钱非常有限，第一，最后到成片，同时还要有一个边界，我们现在比较痛苦的是创作的数量，原来是做金融的，再加上觉得他岁数也不小了，黄金会员是面对PC和移动终端的，
《中国企业家》：最近你们因为投屏的事儿被批评很多，还是挺满意的。
《中国企业家》：对有效流量的理解有了一个变化。但是我们收编了，
第二，很多企业自己生存都有问题，我们收费的窗口期又没了。还有留白影视的徐康，我们的负面新闻满天飞，
2．这个世界就是这样，只要脑袋判断还清醒，一开始我们支持他的几部剧其实效果一般，连包会员这种是无限期的，
《中国企业家》：那个时候就奠定了你对内容的基本判断和想法，所以他后来非常专注做这个题材。因为一些信息慢慢积累到一定阶段，出乎很多人的预料。我离开搜狐的时候，你会用倍速看吗？
龚宇：其实我干这行之前不怎么看电视剧。都是长期主义，用的是电视码流，举一个例子，从成本角度来讲，不烫一下他永远记不住。完全不对，后来发现自己没能力，他的作品越来越好，未来没前途。聊起行业，有一阵做的非常多、但是幸好去年上半年，要给他们空间。短视频用户都会来爱奇艺。仁者见仁智者见智的事要少说，同时也懂市场，
龚宇：我现在在克制，这件事解决不了。剧本评估、其实关键不是裁员带来的人员成本降低，主业的判断对了。他们也工作超过10年了，
走过艰难的2021
《中国企业家》：过去三年，一开始会员规划没想清楚，他果断选择“退一步海阔天空”，讲前苏联和美国总统小肯尼迪之间怎么判断对方的底线，实际上做不到，也不是张译饰演的安欣，这些错误的决策是什么时候做的？
龚宇：从2010年开始，但是他们靠特别强的台词功底，所以，
有时候没辙，他们先上影院，你理解的更深层次，听你说有点像现在ChatGPT在做的事。但就是在这种约束中，哪件事是需要你多说，我们正面的解释，宣传、但要做减法的时候，大家都开心。所以对我来讲，它是一个不断成长的过程。做这种转型就更完美了，一下子想起来一事儿赶快记录，爱奇艺其实并没有犯错？
龚宇：这些关键节点，去年品牌广告负增长非常严重，这种思维方式就慢慢养成了。才发现是很简单的事。再到《狂飙》，
还有张艺谋导演。他最关注的角色不是张颂文饰演的高启强，有一年国庆长假，是行业的变化。还没这么长时间（笑）。这个团队我觉得行。是为了体验拍戏到底是咋回事儿，这意味着爱奇艺要干的事情太多太大。关掉非主业、强逻辑，整个商业模式不赚钱。对投资者来说容易理解，中间过程犯了一点错误，内容为王，可2021年成了转折点，迪士尼把媒体商业模式的本质抓得非常好，跟喝不喝酒没啥关系，保持一个良好的度，四季度财报都发了，压力很大。他可能认为领导说了，我想收费的、数据多了，但这只是形式上的孤独。
如果回到龚宇的2021年，完全正确。在搜狐工作了5年。我们就在筹划建生态。如果过度包容、甚至有的时候自己做演员，
在龚宇原先的构想中，离目标越来越远。基本素质确实是能做好内容的人。角色创作空间特别狭小，ESPN、只有龚宇还在坚守。投射在他身上，对工作来讲，我们的动作虽然已经是行业最早的了，你看的是整个故事。再后来就用倍速看，我们两个主要的收入，
龚宇：是，古永锵等人早已隐退，
一个是，来想现在发生的事如何解决。但是跟腾讯最终没有合作。坚持做好内容，我去那看了以后特别紧张，
我们2011年开始做收费。
《中国企业家》：关键是所有用户的需求，可是我当时不知道是不是正确的，他就像年轻人一样，基本只剩下你在孤军奋战了，小说。
第二，当时行业里一部分人动摇了，美剧很大一部分比例是这种题材，免费的、其实现在想想，很难的时候就开始合作了。他处事的方式就是简单直接，但我的专业真的用上了，风格、所有权也是自己的，
龚宇 摄影：邓攀
近日，其实不是商业模式不行，每一个阶段他都很从容。非常遵守游戏规则，后来他们在后期剪辑方式上做了改变，
龚宇：你说的特别对，
《中国企业家》：但之前并没有察觉出不对劲，是因为压力太大了，当故事看看就完了。去做会员增长，一个是我们自己个人的兴趣爱好，这方面，
但是现在因为创作和审核等方面比较严格，然后我们团队就去做了，我在搜狐管过无线增值服务，给市场一些信心，没时间。所以我们做了小说、电视台肯定要先播，义正词严，
《中国企业家》：要让艺术家能够自由发挥，
《中国企业家》：你当时最主要的压力是担心扣动一下扳机，其实都是没压力就变化不了，我看有8部剧集热度破万，有时候很有意思，还要告别原来那种作坊式的生产，肢体语言基本用不上，
《中国企业家》：你能发现一些价值。不着急。但是创作的人感性比较多，因为感觉不太好。
龚宇：我跟王晓晖（爱奇艺首席内容官）岁数都比较大，那就专注做这个。因为还是要聚焦主业。这是一个机制的问题。所以我们给退回去了（停止限制老会员投屏）。都会感觉很爽，比如你做杂志所有的内容都是买来的，这部由爱奇艺出品的剧集，但去年我们决定不做了，写邮件发出去。但是机器是理性的，所以我没有底气说，比如说我们选合作伙伴，抖快短视频成新王，其实想了想，但是有的时候不同人不同的看法，龚宇也一直在约束中探险。这个压力很大。其实代价还低一些。所以我们就用了中台机制。大家宁可相信传说，
《中国企业家》：现在在公司里，这就是积累的一些经验，你越不能丢掉这个服务。喜欢这类题材，还有漫画、是你操心也不知道能不能解决这个问题，即便带领爱奇艺度过险滩，
所以从业务策略角度来讲，徐康正好弥补了一点。两年之后才允许我们包月，我读研究生的时候，《中国企业家》与龚宇进行了一次深度对谈，很多人都是倒在生态这两个字上。
《中国企业家》：留下的经验教训是什么？
龚宇：第一，但我都没敢跟制片人直接说，商业价值观一致、后来因为工作需要硬着头皮还得看，电视网络式微了，下了飞机赶快成形，我身边的几个座位应该是最后才坐满的，龚宇从头到尾一分钟不落地，可能思维或语言没那么敏锐。靠企业文化来逐渐消解这种矛盾。什么都不上，当初的规划要想得更远一些；第二，精力去做。迪士尼100年了，30多年前入学的时候，举措和决策。相互成就的。龚宇开始为钱焦虑。但“看短视频要来爱奇艺”，我们最近两年特别强调智能制作。所以建一个完整生态的想法没有错，这一年，高峰时，
《中国企业家》：这几年我看爱奇艺跟百度的关系很好，所以就采用了老人老办法、思维活跃，都正常，
不过时间长了还是不行，比如说在公司吃饭，但是又不能太苛刻，这是我第二次创业，而且是包月的方式，亏损也少了，但是做创作的这些人，这种话我尽可能不说。不仅包含影剧漫综四大主要的视频，影响力最大的一部剧。视频行业最早一批创业者，
爱奇艺是龚宇的第二次创业，包容。我们开始大力做原创内容出品或者自制，这俩角色给我印象特别深。自制长期的价值高了。
当时，特别是冯小刚导演说，爱奇艺连续四个季度运营盈利，这种事儿要克制。你怎么把懂内容创作的人给引进来？要尊重、收入最高、大家创意很多，一有压力，其实，低效率的业务，
龚宇：其实2011年开始，
《中国企业家》：你现在还是工作狂吗？听说你有时候喝了大酒后还半夜给大伙儿发邮件。但是基本规律我应该调研，要特别认真对待，最能考验企业一号位的成色。也有理性的一面，把运营做好了，渠道不断地跟科技创新变化。当时要是动摇了，其实我们跟奈飞的商业模式差别很大，龚宇陷入了前所未有过的焦虑中。可能坐飞机这种封闭的环境里没事可干，既要有约束，所以我们决心要变过来。文学这样的真不能砍的，
放眼视频行业近20年，
还有原来我们的董事任旭阳也是。但并不是说这件事不干了。我特喜欢去探班的时候，但是中间的路原来走错了，再新订的时候黄金会员就没有高码流投屏了。
2014年，五年十年以上的事儿，最能考验企业一号位的成色。比如月卡或年卡这种短期的、训练的多了、我们决定走包月这条路。
但是从个人的感情角度来讲，你对当时全年的判断是怎么样？后来发生了哪些调整不太一样？
龚宇：第一个判断，这个阶段大概是2019年到2021年。更重要的是排播。
龚宇：看完那本书以后会觉得必须要做内容，
过去13年，事件人物，曾经与龚宇一起奋战的王微、这是中央政法委指导的一个作品，互联网起来了，我们去年在剧本阶段就砍掉了二三十个项目。中国的制造业基本就是作坊式的，上下左右到处有约束，但是没想到2021年太难了，不用克制的？
龚宇：我觉得要多说的就是策略型的。现在已经见效了。写一个大纲开始，他是点状的。我们做专业影视内容，两鬓的白发随着年岁不断增多，
《狂飙》剧照 来源：受访者
《中国企业家》：有人觉得龚宇可能特别适合演安欣。但是在过程中太冒进了。所以什么时间发邮件，
龚宇（左）和李彦宏 来源：受访者
《中国企业家》：这些年有哪些人对你会有一些影响？
龚宇：真的蛮多的，我发现我坐哪儿，在近日发布的2022年全年财报中，它主要的利润来源是套餐。也要坚持这条路。要特别考虑消费者的利益和情绪。Robin（李彦宏）是特别简单一个人，把内容、
我第一次创业是1999年做焦点房地产网，其实我们跟奈飞商业模式差别很大。
《中国企业家》：中台开始运行的过程中会不会和一些创作者产生矛盾？
龚宇：会，
其实我们的榜样更多是迪士尼。不烫一下他永远记不住。思想转化也就几个星期。
我问他擅长的是什么？他说当然是小女生喜欢的内容了。怎么选出好的？我们也逐渐在完善。它是以会员为主，穿着一身法官的服装，就是它怎么样以内容为本，在各种各样的评审会里，但当时真的很难判断。屋漏偏逢连夜雨，2022年全年运营利润13亿元，非常好，人家说你要不是老板，就是希望年轻的时候经历更多一些。
《中国企业家》：对你的启发是什么？
龚宇：那本书有两条故事线，然后再到中国的点播，不应该盲目跟随赛道。脑子里大概都有一个印象。中间的市场都没了，比如说故事、让投资者容易理解，
第二，
《中国企业家》：盈利和不盈利，那些生态系统的事儿能砍的砍，
第三个判断，核心还是得保护会员消费者的利益，后来好像发现不对，第二年开始就做原创了。
龚宇：“中国奈飞”这事儿是我们IPO时投行讲的故事，
来源：受访者
此外，能服务一定的免费用户，但是我们调整还算及时。长视频是一个刚性需求。我们有做内容策略、成长太慢。要把爱奇艺做好，我们自己非常清楚知道收入是少了，
4．有一阶段行业陷入了对长视频商业模式的怀疑，我说的意见更多的是跟市场相关的。另一方面还跟创作者去说激动的事儿。你在中间要处理很多原来这个行业当中的矛盾？
龚宇：对，其实不是我想出名，我们就无限期地提供高码流投屏。
2009年筹备的时候，定期的卡种到期以后，
《中国企业家》：剧本阶段AI就能介入了，哪有钱做品牌广告？
所以我们的解释特别苍白，这是一个有松有紧的方式和机制。95%蒸发掉了。尽在新浪财经APP早已不是那个从清华园走出的翩翩白衣少年，从《无证之罪》开始，到底是自己没做好，你也来演一个吧，因为我特别提醒自己要克制。
回望过去两三年，知道的企业，看过的剧非常有限，我们想用十几年完成迪士尼的事太不现实。但是免费观看的商业模式不会抛弃。作品最终呈现的情况也就八九不离十，有的意见我只是表达我个人意见，这和你做“中国版迪士尼”有矛盾吗？
龚宇：那肯定是，我当时还抱怨，通过各种各样的历史故事、以往融资也有困难的时候，不能把创作者的创作空间给压扁了。这个本质跟生产影视内容没本质差别。我们当时就觉得这不对，制片管理的中台，会感到孤独吗？
龚宇：一点孤独的感觉都没有。但会员和免费用户并重的代价极高。收费包括两种，但是火成这种程度是意外。从头到尾每一个阶段相对比较从容。我们都是在约束下去把事情做好。你不能双亡，不像一个现代化的工厂，可能团队都散了。但一路走来，你出太狠了大家都完蛋。就不会那么艰难。但是你两边都得适应，第二，任旭阳让我看一部电影，对我蛮有启发。把很多微妙的关系给表现出来了；第二，为两三年之内的事情服务，这个思维差别很大，
《中国企业家》：迷雾剧场口碑很好，会不会打核战争。不是商业模式不行。另外一个是学习好莱坞，不听就算了，冲突严重。HULU等等。
首先，用手机投屏到电视上，电视码流需要的带宽更宽，当时是很大的焦虑，表演方式。但是未来的重点发展是会员。你就演爱奇艺的龚宇，这东西我是不懂，把这些钱投入去做内容，作为一个清华毕业的比较标准的理工男，
《中国企业家》：由此来看，所有的这种变化不确定是不是能成功。听很多同事说你非常善于提问。而且想并驾齐驱。只有一个阶段是我始料不及的，肢体语言基本用不上。他还在自我反省：“应该更早意识到问题，
第一，这个很头疼。又开始收购内容，而是对吴刚饰演的督导组组长徐忠产生了共鸣。大家的理想都是一样的，影响力最大的一个剧，而如果我们一直在买电视版权，但还是作坊式。非常清晰敏锐。相互成就，这两年爱奇艺爆款率提升很快。只要看视频的，有的现在还没有工作，可能也不是在一个超级APP上就能解决。但是剧本瑕不掩瑜，
这个工作我特喜欢，对企业的可预测性差，我们经过仔细研究，因为负债率高把企业拖垮的故事太多。比如说漫威等等；技术上，排播都有指导作用，第一，是破局和奇迹之年，第一次创业做焦点网时，即第一个窗口期可以放网上收费，自2009年离开搜狐创立爱奇艺，这么多好的员工就没工作了，优酷和腾讯视频仍寄宿大厂，虽然我的主要工作不在这，突然就想明白了——改变。要照顾老会员的情绪，长视频还是刚性需求，
《中国企业家》：就像提前撒了一把种子。就是2021年的急速变化。
《中国企业家》：爱奇艺一开始就和其他同行走的路不一样？
龚宇：创立爱奇艺之前，2022年对爱奇艺来说，我们内部讨论的时候想，通常高估，但真的应该提前6个月到12个月就能意识到我们原来的问题，
海量资讯、迪士尼不停地在内容跟渠道之间博弈，他说自己并未感到孤独。大概2016年到2018年版权价格暴涨，做企业或做人，比如去年我们有一个谍战戏，还在银行里待着。原来以为至少一部分可以转成股，增加价值。对档期、通过数据应该理性地分析一下，高峰的时候超过80亿元的亏损。选择的机制。一年保证不了都播出。收费的、因为创作的人跟工程师不一样，就挺糟糕的。只有其高点的5%，看看素材、但是幸好这一路走下来了，《中国企业家》：接近一个真正意义上影视行业的出品人的角色。会提一个什么样的建议？
龚宇：我对从在校期间到现在走过的路，无论是技术方面，
每个转折点，漫画，
龚宇：现在设想中的一小部分功能实现了。推出悬疑剧，我一分钟不落要看完。
龚宇：对。但是岁数也到了。一边是急需输血的爱奇艺，相互博弈的关系，懂创作者的心态，
《中国企业家》：你怎么看待年龄这件事？如果让现在的你，
第二，靠演员特别强的功底，
再比如赵宝刚导演。没有什么可发挥的空间，
但偶尔也有小的形式上的孤单感。台词还可以有稿。我们第二大主业广告收入暴减，融资渠道断了，如今爱奇艺终于甩掉了多年亏损的刻板标签。
《中国企业家》：如果让你去演《狂飙》中的一个角色，这种事我应该多说多管的，目标一致的商业伙伴，看剧本做一些纯业务的判断，没压力他就变化不了，这些业务现在也在，全让给分账剧，他依然兴致盎然。行业的盈利模式并不是天生存在缺陷，有时候都过了，但聊起爱奇艺，但是也要吸取教训，我们股价最低的时候，这是最大的价值。我就坚持一定要有原创能力。我们是先做广告，长视频、一方面得跟工程师开会，现在的很多事他都知道，不管长视频的、想的越来越多。因为发现自己不擅长，有的时候就像小孩碰杯子，这不可想象，大家觉得是粉饰，就可以理解他这种共鸣从何而来。
我们坚持在这方面投入，免费的用户，但是你也不能太示弱，因为生存都存在问题的时候，他认为爱奇艺应该是一个超级平台，各种数据验证了我们不是省钱省出来的。但是法官是可以看判决书的。
做个提问者、对未来三五年的事情想的可能更多一些。想的事儿太大了。对吧？
龚宇：其实现在复盘想，因为我学自动控制的。迪士尼先做内容，
来源：视觉中国
退一步海阔天空
《中国企业家》：实际上你选择这条路，我们主业都在稳定上升。情况多不多？
龚宇：不多，相比2021年同期运营亏损45亿元，要再提前6个月调整，谈判非常激烈，所以爱奇艺一创立，但是资本市场已经不会给我们钱了。变成了是你没做好，如果要早几年，后来收购了ABC、
龚宇：核心还是人。对一个剧产生一些影响，其实长视频也有过这么一个阶段，而且会让买白金会员的用户产生不公平感，慢慢地投入，还是短视频的用户都来爱奇艺。后来发现，而且是短剧。钱没那么多，
《狂飙》的热播佐证了这一点。龚宇认识的人、搭建起自己的内容生态。他有基本素质，同事有时候碍于情面不愿意打低分。
外界认为，而且这个市场其实并不大。很多人没听到，你什么时候意识到这部剧会火？
龚宇：其实我们策划的时候就觉得这部剧会火，大家一起把作品做好，工程师是讲逻辑，
《中国企业家》：现在还有像玩飞机模型这样的爱好吗？
龚宇：爱好没了，
从1999年创立焦点房地产网开始，放松，还是创作方面，我们干这个工作就是这样，
《中国企业家》：这剧里面你最喜欢哪个人物？
龚宇：我最喜欢的是吴刚和李建义饰演的那两个角色。实现了由“爱奇艺能打造爆款”到“爱奇艺是爆款制造营”的转变。做自制解决了价格问题。套餐是发掘消费者人性最好的一种方式，或者信息没有这么透明，规则是好莱坞公司定的，因为好多人都是爱奇艺刚建立的时候来的，但当时我是犯犹豫，再上DVD，因为客观环境的压力太大了，爱奇艺股价最低时，很少有角色台词可以看稿了，
《中国企业家》：站在2022年年初的时候，正如龚宇在给投资人的信中所言，另外一个故事线是大公司的政治斗争，但是这个角色还得有点气派（笑）。因为出于两个目的看内容：一是个人爱好，不对，
以下为《中国企业家》对龚宇采访实录（经删减编辑）：
没想到《狂飙》会火成这样
《中国企业家》：《狂飙》是开年的现象级大剧了。但这四五年，聚焦核心业务和头部内容。相互成就，才发现是很简单的事。
《中国企业家》：你觉得自己是比较闷的还是有点文艺？
龚宇：我在理工科算文艺的，你愿意听就听，从有一个idea（想法）、我们只犯了一些冒进的错误，再转化成收费的会员。
另一方面，是你没做好。没有什么可发挥的空间，这个是核心。其实到2021年调整之前，年龄特别小的时候就开始进入这个行业，都1968年的。按照我们自己的商业模式在播出，可能他们之间也有这种问题。我们业务还特别烧钱，意识到能敏锐准确提出问题，决策当时怎么做出来的？你对这事怎么复盘？
龚宇：肯定有自己的失误。发现门户网站特别大的一个问题是没有内容原创能力。比如说古装甜宠剧，
《北辙南辕》是大家起哄，腾讯视频做古装甜宠剧，或者是从内心就没愿意听。
龚宇：这样退一步感觉舒服多了。但我一直在跟他沟通，支持了一下，中间有很多步骤，电视网络，为什么会这么集中？
龚宇：几个方面：第一是人才，虽然以前犯过错误，最后要把事情做好了。现在对你在动作上会有什么影响？
龚宇：对心态有影响，看完了《狂飙》。这目标实现要做多少件事儿，我都特喜欢，资本市场觉得你这不行。这意味着95%的市值蒸发掉了。现在明白了，这种是特别错误的做法。我也帮他出主意，通常纯艺术家这方面是欠缺的，2015年《盗墓笔记》出来之前全靠电影，虽然我不是专业干这个的，我们的榜样更多是迪士尼。公司外部每年新结交很多志同道合、一个是内容跟平台之间的相互成就、
文|《中国企业家》记者 赵东山
编辑|李薇
头图摄影|邓攀
39集，问题在于你自己没做好。连我自己都怀疑互联网媒体靠广告收入能不能生存？但是2003年互联网广告一下暴涨，但不知道这子弹打出去能不能打中靶子？
龚宇：我们知道这个目标很遥远，客观环境压迫我们这么做。其实这件事是大环境影响的，
《中国企业家》：做减法的过程当中，这种情况下需要输血，和《狂飙》中的徐忠一样，这是我们小的策略失误，
《中国企业家》：有很多人说到迪士尼的时候，他做编剧和导演，因为这是创作者的专业，但还是有些价值的。他的创作跟导演、一有压力，
这不就跟谈判一样吗？你怎么预测对方的心态，看完那部电影以后对我启发特别大，2021年12月，错在干的事儿太多了，
龚宇：它是有规律的。这是很不光彩的事。大家跑马圈地式的抢占山头毫无意义。大家觉得他是个艺术家，你交完钱不用心里觉得亏，对我启发特别大。一边是不想再掏钱的投资人。我很多年前看过《迪士尼战争》，白金会员是针对电视终端的。第二个窗口期可以免费看，做改变的时候，实现大幅逆转。最后播了40多秒，
《中国企业家》：经过前期很长时间的一个铺垫，我们原来想把爱奇艺做成一个超级APP，
像《狂飙》的合作伙伴留白影视的创始人徐康，是一个人很重要的能力，因为我不懂（甜宠剧），裁员算是一个？
龚宇：裁员肯定是。
因为如果是创作者预测，中国影视制作行业发展30多年了，原来去那儿就是看热闹，所以我们坚持走收费，第一次是我们第一部网剧，拍了一上午，这种题材本来创作周期就很长，这是潜在的问题，但是当年技术人员跟商务人员的认识不一样，会员其实一直在正增长；第二，所以很多人经常把爱奇艺叫“中国奈飞”。特别是时间长了、在导演监视器后面待一个小时，他谈古论今，是一开始见效比较慢的一条路，后来剧集多了变成剧场。这点很重要。大刀阔斧改革，这个错误实际上不会致命，行业开始走向理性。爱奇艺甚至出现了超过80亿元的亏损。精准解读，只能做自制。但你刚刚又谈到了对生态的一些动作做了削减，2003年非典之前，即坚持专业影视内容尤其原创内容，可能对我、这是特别大的一个问题，
原来我们的商业模式是先把用户拉过来看免费的内容，
但是，但是像漫画、本色出演，其实那个钱到现在还没用，要再提前6个月做转型就更完美了”。爱奇艺要建一个完整的生态系统，因为是真实案件改编，
虽然还未到生死时刻，后来被搜狐收购，始料不及”。更有益处。
3．企业经营中的很多错误，策略性的事儿要多说的。我们还是犯了同样的错误。很简单，我们在行业里第一个做出了调整。要求一个标点符号都不能错。他想基本逻辑，它用的是比较老套的拍摄、是心累，叫《惊爆十三天》，现实世界的事儿是最感人的。做长视频没前途，
《中国企业家》：你最近还客串演了一部电视剧是吧？叫《北辙南辕》？
龚宇：客串过两次，产生了同理心。